Brought to Life

Date: 2015-10-07; view: 493.

Группа записывалась в четырёх разных студиях Калифорнии: North Hollywood's NRG Recording Studios, Track Record Inc., Conway Recording Studios, расположенной недалеко от Paramount Pictures Studio в самом Голливуде, и в Ocean Studios в Бёрбэнке. В первый раз им не было необходимости полагаться на элементы электронной музыки, чтобы выразить то звучание, которое им хотелось.

"Я не хотел слишком фальшивого звучания", – поведал Бен журналу Mix в выпуске от 1 августа 2003 года. "Я люблю электронику и цифровые обработки, но я хотел изначально представить нас как рок-группу. Мы действительно играем все части: струнные, хоры, фортепиано – все настоящее".

Ocean была первой остановкой, и Эми возбужденно поделилась приобретенным там опытом на сайте студии: "Ocean Studios - идеальная среда для записей артиста, потому что студия становится твоим миром. Я помню, что когда мы впервые туда пришли, на мониторе компьютера светилось название нашей группы, и это место стало студией Evanescence. Они приняли нас как важных личностей, хотя мы были никем. Мы записывались во многих студиях во время создания альбома, и Ocean выделилась как совершенно особенная. Никаких других групп, ничего, что отвлекает от дела – все для вас. Спасибо, Ocean!"

Дейв Фортмэн тоже вставил свои пять копеек: "Ocean заслуживает похвалу: замечательный персонал, комната для ударных с хорошей акустикой, микшерный пульт, уютная атмосфера и удивительное внимание к деталям. Я немедленно почувствовал себя как дома. Восхитительная студия!"

NRG Recording Studios заработала свою "роковую" репутацию, приютив таких знаменитостей, как, например, Korn, Limp Bizkit, Linkin Park и Godmask. Характерный вид студии – множество деревянных колонн, стены, отделанные сатином, вельветовые занавесы – лишь малая часть её привлекательности. Джей Баумгарднер, управляющий NRG с 1991 года, уже работал с несколькими проектами Wind-Up, включавшими Drowning Pool, 12 Stones, Seether, и помогал Evanescence в процессе записи на протяжении примерно месяца в NRG. Баумгарднер, скомбинировавший Bring Me To Life, описал группу как "подобие Fleetwood Mac, где каждый был очень талантливым" в интервью Trillium Lane Labs. Одобрительный отзыв абсолютно точно охарактеризовал Эми и Бена.

"В некоторой степени мы тщательно перебираем артистов, работающих здесь, и находим людей, только начинающих свою карьеру артиста или продюсера, чтобы помочь им, сколько в наших силах", – рассказал Баумгарднер журналу Digizine. "Здесь есть большой тигель. Мы устраиваем барбекю и вечеринки, атмосфера всегда неофициальная, чтобы все веселились и собирались вместе. Здесь всё практично". Фортмэн, тесно сотрудничавший с Баумгарднером в прошлом, нашел только хорошие слова об NRG для статьи журнала Mix от 1 августа 2003 года: "Особенно в NRG, все, что слушаешь и записываешь – наилучшего качества. Это определенно мое любимое место записей. У Джея самая надежная система контроля".

Баумгарднер также выручил с гитарами, одолжив Бену комплект оборудования, включающего гитары Les Paul, Gibson и кабинет, который руководитель студии использовал на записях Papa Roach.

Девид Ходжес известен не только как соавтор каждой песни на альбоме – он играл на клавишных, отвечал за аранжировку струнных и частично за программирование. Эми и Бен заручились поддержкой также Франциско ДиКосмо на басах и Джона Фриза, участника The Vandals, A Perfect Circle, очень востребованного барабанщика, которые работал с большим количеством групп – от Chris Cornell до Guns 'N' Roses. Новоприбывшие участники Evanescence Роки Грэй и Джон ЛеКомпт также появляются на альбоме – Роки в качестве барабанщика и соавтора Tourniquet, Джон – соавтора Taking Over Me.

Достижение грандиозного звучания оркестра было не меньшим подвигом. Группа струнных инструментов, состоящая из 22 частей, обеспечила партию оркестра, которая была записана в Сиэтле Марком Карри, а после смонтирована и обработана в Лос-Анджелесе Дэвидом Кэмпбеллом совместно с Ходжесом. Исключением стала My Immortal, которой занимался авторитетный композитор Грэм Ревелл. Millennium Choir, состоящий из 12 участников, внес элементы хора, которых всегда жаждала Эми. Автор и руководитель хоровых партий рассказала Undercover.com: "Эти дамы были потрясающими! Это забавно, ведь мне было 20 в то время, а они были опытными оперными певицами в возрасте между 40 и 55, поэтому моей реакцией было: "Вау, вы восхитительны, это так здорово!" Итак, я познакомилась с ними, и теперь я тот, кто руководит ими и учит их".

Фортмэн тем временем объединил оркестровый и хоровой ансамбли, проявившиеся в достаточно поразительной глубине альбома. Когда все это было соединено в студии, Эми и Бен буквально прослезились, услышав наконец великолепно звучащую музыку, которую представляли в своем музыкальном разуме столько лет.

Затем Evanescence покинули побережье и отправились в Нью-Йорк для записи диска. Тэд Дженсен из Sterling Sound был выбран для управления альбомом. Расположенный в районе Челси, Sterling является впечатляющим зданием площадью в 25 000 квадратных футов, с 8 записывающими студиями с отдельными редактирующими и изготавливающими приспособлениями и массой кушеток. Дженсен, чей большой опыт работы включает музыку Metallica, Madonna, AC/DC, Creed и многих других, является главным инженером студии и работает в ней уже около 30 лет. Конечно, группа очень помогли его талант и огромный опыт. Дороти, мы больше не в подвале.