Перевод (с)Tail

Date: 2015-10-07; view: 686.

Глава пятая

Вы слышали о гигантских шарах, похожих на луну? Разговоры об этом невероятном зрелище, происходящем под занавес грандиозных выступлений "Muse", распространились по всей Европе и за её пределами весной-летом 2001 года. И даже несмотря на то, что сейчас знакомые всем белые конусы пылятся где-то на складе, исполнение “Bliss” каждый раз неизменно сопровождается появлением огромных белых воздушных шаров, которые вылетают из-за кулис, с балкона первого яруса и из прочих укромных мест. Они парят то прямо над толпой, то возле сцены, а когда лопаются, из них фонтаном вырывается разноцветные конфетти. В то время как масштаб устраиваемых "Muse" шоу рос стремительнее, чем размер их концертных площадок, время от времени проскальзывали слухи о том, что весь технический персонал будет одет как конферансье. Им удавалось забить до отказа популярнейшие концертные залы Европы такие, как Manchester Academy, Cambridge Corn Exchange, La Cigale и Paradiso, которые они, благодаря свалившемуся на них успеху, воспринимали как стадионы.*

* Любопытно, когда в самый разгар тура “Origin…” участников группы спросили о том, каким они видят своё будущее, Мэтт заявил, что под конец своей карьеры он, подобно Тому Уэйтсу, будет играть в дешёвых прокуренных барах, в то время как Дом представлял их, покоряющими стадионы.

А вы слышали о диковинных инструментах? Кое-кто утверждает, что во время исполнения некоторых песен Дому его привычную ударную установку заменит нечто, похожее на огромный африканский ксилофон из костей животных. Однако же ему пришлось оставить инструмент дома, так как кости начали разрушаться. По-видимому, это произошло из-за того, что он пытался отбелить их после работы в студии, чтобы на выступлениях инструмент выглядел как новенький.

А про вечеринки? Похоже, для некоторых счастливчиков шоу не заканчивается одними лишь воздушными шарами. После выступления устраиваются сумасшедшие костюмированные балы, приправленные волшебными грибами и текилой, вечеринки с коктейлями возле озера или сумасбродные ночи в тур-автобусе. Спустя какое-то время после записи “Origin…” Мэтт расстался со своей девушкой, с которой он встречался около 6 лет; она тоже устала от его постоянных гастролей, а может быть, просто уловила не самые приятные намеки из песен, которые довольно пессимистично рассказывали о взаимоотношениях (как сказал тогда Мэтт, он считает, что невозможно поддерживать постоянные отношения, пока ты подолгу находишься в туре). Впервые, с тех пор как ему исполнилось 16, Мэтт остался один. Тогда он решил последовать примеру Дома и начал просто получать удовольствие от секса и общения, которые ранее доставляли ему некоторые неудобства. Неожиданно долгое пребывание в туре стало для него менее изматывающим, он почувствовал себя свободным. Мэтту ещё не доводилось быть так далеко от Девона, и это новое ощущение непостоянства и риска было довольно забавным. И всё же у этой его чрезмерной страсти была и тёмная сторона: когда его отношения разрушились, он словно потерял своё "я" и решил отдаться работе без остатка - лишь бы не оставаться наедине с самим собой. Он чувствовал, что отдалился от своих старых друзей, которые остались в Девоне, так как всё, о чём он мог говорить в те дни, была его группа. Таким образом, пребывание в пути было для Мэтта, по сути, единственной возможностью наладить контакт со своими поклонниками, с людьми, с которыми он мог общаться посредством музыки. И временами контакт, надо заметить, получался очень тесным.

Как бы то ни было, он всё ещё чувствовал себя довольно неловко от поверхностного отношения к ним группи и изобретал различные способы, чтобы побороть своё негодование. Группа начала устраивать костюмированные афтерпати, давая людям возможность почувствовать себя более раскованно, и здесь не обходилось без помощи грибов. Мэтт надевал белую маску, огромный галстук-бабочку золотого цвета и голубой клоунский парик, Дом переодевался в костюм Трансформера с красным шлемом, а Крис облачался в странное одеяние жёлтого цвета в японском стиле. Позже Мэтт опишет многократно проверенный ими на практике способ, как устроить оргию: для начала наденьте на всех участников вечеринки маски, затем можно начинать стадию знакомства, когда все тусуются вместе, которая плавно переходит в откровенные заигрывания с девушками, а дальше нужно всего лишь позволить природе взять своё. Крис, у которого дома остались жена с маленьким сыном, а вскоре должен был родиться ещё один ребёнок, никогда не принимал участия в подобного рода забавах, предпочитая находиться с техперсоналом в тех случаях, когда вечеринка становилась слишком развязной. Тур 2001 года в поддержку второго альбома надолго разлучил Криса с семьёй, и всё же, несмотря на то, что он ужасно скучал по ним, он не мог позволить себе впасть в уныние, и потому взял на себя роль бармена (вино для группы и персонала, пиво для Дома).

В течение 2001 года слухи об этих вечеринках распространились повсюду, и некоторые фанаты начали преследовать группу во время их гастролей с единственной целью – попасть на одну из них. За время таких вечеринок Мэтту пришлось пережить несколько пугающих моментов – один фанат, например, попытался “одолжить” ему свою подружку, так как, по его мнению, она могла бы помочь Мэтту развеяться, в то время как другие дарили ему различные препараты, потому что беспокоились о его весе. Мэтт начал носить украшения, которые ему дарили фанаты. Ему пришлось сменить адрес своего электронного ящика, так как слишком много людей прознали о нём и стали заваливать Мэтта длинными письмами о том, как его музыка спасла их от самоубийства. В моменты, наиболее обогащённые влиянием галлюциногенов, он чувствовал, что его постоянно преследуют, в связи с чем испытывал острую необходимость убежать от всего этого. И поэтому (в большей степени ради личной безопасности, нежели чем для сохранения психического здоровья) он взял за правило по возможности отрываться после шоу с менее одержимыми фанатами. Но если он что-то и приобрел за период этой абсолютной вседозволенности, так это раскрытие и познание “другой”, более гедонистической стороны его сущности, и осознание того, что отношения внутри группы стали крепче, что они стали лучше понимать друг друга.

Возможно, их музыка и была на более высоком уровне, чем у остальных, но манера их поведения, как это имеет обыкновение случаться с теми, кто сравнительно недавно обрёл статус рок-звёзд, казалась довольно незрелой.

Мировой тур «Muse» в поддержку альбома «Origin of Symmetry» начался 4 апреля с закрытого концерта в «Lemon Grove» (или «Lemmy» – ночной клуб, расположенный на территории университета в Эксетере (графство Девоншир, Англия - прим. перев.), на котором присутствовали члены семьи, около 300 поклонников и несколько одержимых фанатов со всего света. За короткий период времени они дали пять концертов в Великобритании, после чего отправились на континент, чтобы принять участие в записи радиопередачи «Denk aan Henk show» на голландской радиостанции 3 FM (радиопередача Хэнка Вестбрука, голландского сингера-сонграйтера и радиоведущего; «Denk aan Henk» с голландского переводится как «Вспомним о Хэнке»; передача выходила на голландском радио 3 FM с 1991 по 2003 год, после этого в связи с модернизацией радиостанции шоу с августа 2004 года стало выходить на Yorin FM, а в 2006 прекратила своё существование - прим. перев.). Здесь они сыграли ещё «сырые» версии «Space Dementia» и «Megalomania», которые вечером того же дня взорвали «Paradiso». В отличие от предыдущих туров на этот раз группа находилась под неусыпным оком видеокамеры Тома Кирка, их старого школьного приятеля. Он приехал на концерт в «Paradiso», чтобы повидаться с группой, и по счастливой случайности захватил с собой камеру. Том только что закончил обучение в колледже в Брайтоне, и поэтому, по уже сложившейся традиции - нанимать в качестве помощников и техников своих немногочисленных друзей из Тинмута, они предложили ему работу в качестве их информационного агента, который должен снимать группу на видео каждый раз, когда у него есть такая возможность. Спустя три дня, когда Том так и не вернулся из тура домой, его уволили с работы в Англии, и он взялся постоянно снимать «Muse» для проекта, который впоследствии станет бонусом к DVD «Hullabaloo»*. И, образно говоря, с тех пор дома его больше не видели.

* DVD содержит бонусные материалы, в которые входит интервью автора книги с "Muse" в Москве в сентябре 2001 года.

Выступая с такими перспективными новичками инди-сцены, как «The Cooper Temple Clause» («The Cooper Temple Clause» — английская альтернативная рок-группа из Уокингэма (графство Беркшир, Англия). Создана в 1998 году, быстро прошла путь из множества концертов и трех альбомов (последний — «Make This Your Own»). Распалась 24 апреля 2007 - прим. перев.) и «JJ 72» на разогреве, «Muse» гастролировали с сетом приблизительно из 16 песен по всей Англии и Европе (Франция, Германия, Швейцария, Голландия, Швеция, Дания, Испания, Италия, Норвегия, Люксембург и Бельгия), раскручивая свои два альбома с удвоенной силой. В отличие от прошлых туров, где песни исполнялись в произвольном порядке, на этот раз сет-лист был более продуман. Как правило, выступление начиналось с уже проверенного трио «Micro Cuts», «New Born» и «Uno», за которым следовал шквал из «Showbiz», «Screenager», «Feeling Good», «Sunburn», «Hyper Music» и «Unintended». Основную часть выступления обычно завершали «Cave», «Fillip», «Citizen Erased» и «Hate This & I'll Love You». После «Plug in Baby» практически всегда был выход на бис, где звучали «Muscle Museum», «Bliss» и иногда «Agitated». Более чёткая организация выступлений, несомненно, была признаком взросления их как живой группы. Они научились грамотно расставлять акценты, выделяя подъёмы и спады в своих выступлениях, а также начали добавлять первые элементы стадионных эффектов таких, как каскад из огромных воздушных шаров при исполнении «Bliss». Это была и своего рода подначка в адрес антишоу «Radiohead» («Muse» до сих пор опрометчиво сравнивали с этой группой). Теперь, когда музыка «Muse» без сомнения обрела свой неповторимый стиль, Мэтт мог спокойно соглашаться с критиками в том, что обе эти группы из Англии и у них один продюсер, однако не забывал при этом уточнять, что нет такой группы, которую можно было бы сравнить с «Muse». Более того, как-то раз Колин Гринвуд, бас-гитарист «Radiohead», встретив группу в туре, настойчиво посоветовал им быть более позитивными.

Несмотря на то, что «Muse» выросли в музыкальном плане, это никак не отразилось на их поведении на сцене. Они наняли более профессиональных людей в техническую группу, поэтому неполадок и проблем со звуком, буквально выводивших Мэтта из себя, в этот раз было гораздо меньше. А благодаря задумке с воздушными шарами во время выхода на бис, которое каждый раз воспринималось толпой на ура, ему больше не нужно было изображать «шоу одного актёра». С помощью своего нового гитарного техника (парня из команды RATM) он разобрался в рэк-оборудовании своего героя Тома Морелло и понял, что чем меньше педалей эффектов ты используешь, тем больше ты по-настоящему играешь на своем инструменте, поэтому он с еще большим фанатизмом стал добиваться техничности в своих живых выступлениях *.

* Вот примерно то же самое словами Мэтта (прим. перев.):

"Том Морелло и Джимми Хендрикс действительно повлияли на то, как я звучу. Я взглянул на цепь эффектов Тома Морелло и сопоставил это с тем, как он играет. И я пришел к выводу, что чем меньше ты нажимаешь кнопочки и крутишь всякие потенциометры, тем больше ты на самом деле играешь. Мы принимали участие в туре с очень известными командами и я заметил, что гитаристы большинства из них играются с примочками больше, чем играют на гитарах."

"Сейчас я использую Marshall JCM 2000. Раньше у меня было три усилка: Soldano, Matchless и Fender De Ville, из-за этого Маршалла я их все убрал. У меня еще есть все прибамбасы к Roland Vg-8 и куча эффектов. Моя цепь эффектов была просто ужасно сложна. Но чем профессиональнее мы играли концерты и чем опытнее становились, тем проще становилась и цепь эффектов. Мои эффекты и моя повернутость на них зашла слишком далеко. Все это было из-за того, что я хотел узнать, какие звуки возможно создать, пользуясь гитарой. Но в конце концов я обычно понимал, что ничто не сможет перебить простейших комбинаций эффектов."

Однако, его новоприобретённая свобода и неудачный опыт близких отношений, подтолкнули его к тому, чтобы дать себе волю и начать отрываться на полную катушку - так, что под конец выступлений он становился практически невменяемым, а его коллеги по группе, Крис и Дом, с радостью присоединялись к этому сумасшествию. Мэтт порой рассказывал о том, что он был близок к помешательству на сцене, чувствуя себя потерянным и не осознавая, что происходит. По его мнению, это было похоже на то, как если бы он был куклой в руках чревовещателя или Джоном Малковичем в фильме «Быть Джоном Малковичем» («Being John Malkovich»), когда одноимённый актёр забрался внутрь своей головы и увидел всех людей со своим лицом. Это было сумасшествие или переизбыток эмоций, когда на каждом выступлении вместе с финальным аккордом гитара летела то в усилитель, то в ударную установку, в воздушные шары, декорации в виде конусов, задний фон, а порой и в лицо Доминику. На одном из выступлений Мэтт даже попытался раскурочить своей гитарой пианино. Практически после каждого концерта ударная установка превращалась в груду запчастей, а самих музыкантов приходилось выносить со сцены на руках, в то время как толпа фанатов оставалась драться до смерти за подставку для тарелок, барабанные палочки и кусочки разбитой гитары (а порой и за целую гитару). Это были лучшие моменты, это были моменты полные сумасбродства, однако самые сумасбродные выходки «Muse» происходили за кулисами.

Ходили слухи о бешеных вечеринках в тур автобусе с морем текилы, о совершенно безумных костюмированных действах в гримёрке, во время которых они поливали шампанским комнату или спускали его из окна в ведёрке со льдом шумящей толпе фанатов. Бывало, что участников группы находили в отключке в гостиничных фойе после бесчисленных «весёленьких» ночей, когда они занимались дайвингом в джакузи. Во время записи 6 песен для мадридской радиостанции «Radio 3», Мэтт, якобы успевший напиться в 4 утра, заменил слова вылетевшей из головы строчки одной из песен на «fucking fucking fucking fucking little fucking fucking little fucking fucking little fucker, yeah!» и что-то совсем уже невразумительное. В результате их песни запретили на этой радиостанции (Radio 3 – испанская радиостанция, ориентированная на зарубежную поп-, рок-, фолк-музыку, освещающая различные музыкальные события. Входит в радио-холдинг RNE (Radio Nacional de España – Национальное радио Испании - прим. перев.).