Экспрессионизм

В 1920-х – 30-х годах происходит эстетическое переосмысление железобетона. Его пластические возможности наиболее широко применяются в архитектуре экспрессионизма. Архитектурным произведениям экспрессионизма присуща подчёркнутая эмоциональная выразительность композиции, иногда достигаемая за счет заостренности, гротескности, нарочитой деформации привычных архитектурных форм, либо с формированием композиции по принципам скульптуры.

Центром возникновения архитектуры экспрессионизма в 1920-х гг. становится Германия. А её ведущими мастерами – Э. Мендельсон (1887-1953), Г. Шарун (1893 - 1972), Г. Пёльциг (1969-1926), Г. Хёринг (1882-1958гг.).

Наиболее ярким в этот период было творчество Э. Мендельсона, осуществившего к началу 1930-х гг. большинство своих крупных произведений. Символом экспрессионизма в архитектуре стало построенное им в 1921 г. здание астрофизической лаборатории в Потсдаме, более известное под названием «Башня Эйнштейна» (рис. 73). Оно запроектировано как своеобразное здание-скульптура с пластичными монолитными железобетонными формами, где объёмная форма башни явно преобладает над решением внутренних пространств.

В 1950-1970-х гг. вновь проявляется интерес к экспрессионизму как архитекторов старшего (Ле Корбюзье, Г. Шарун), так и среднего (Э. Сааринен, О. Нимейер, И. Утцон) поколений. С 1950-х гг. направление получает наименование неоэкспрессионизма.

Самое знаменитое произведение – капелла в г. Роншане (Франция), построенная в 1950-55 гг. по проекту Ле Корбюзье. Одним из наиболее ярких примеров является Оперный театр в Сиднее (арх. Й.Утцон, 1956-1976).

Неоэкспрессионизм, опираясь во многом на достижения функционализма, внёс в него индивидуализирующее и эмоциональное начало. При этом достижению эстетического эффекта в архитектуре неоэкспрессионизма в значительной степени способствовало умелое использование выразительных особенностей новой техники.

Органическая архитектура и регионализм.

Поиск нового архитектурного языка происходил в эти годы на фоне роста национального самосознания и поиска национальных архитектурных форм. Архитекторы обращаются к формам самых различных стилей, добавляя в них черты национального зодчества. Многие архитекторы обращаются к органической архитектуре и ее разновидности – регионализму.

Одним из наиболее ярких примеров приверженца органической архитектуры Ф.Л. Райта, служит музей Гуггенхейма в Нью-Йорке (1944-1956гг.)

Этим проектом Райт сломал вековой стереотип анфиладной планировочной структуры музейных зданий.

Регионализм, представляющий собой дочернюю ветвь органичной архитектуры, в середине и во второй половине XX в. дал ряд самобытных сооружений. Сложение регионализма связано с эстетическими отторжением обезличенного геометризма авангарда и «интернационального» стиля.

Раньше всего регионализм начал формироваться в странах Северной Европы, затем в Латинской Америке, Японии и др. странах.

Выявлению региональных черт архитектуры способствовал опыт проектирования национальных павильонов для многочисленных международных и всемирных выставок.

Возврат к традиционным архитектурным формам определил и предпочтение традиционным материалам – камню, кирпичу, дереву. Выявление эстетических черт

современных конструкций из традиционных материалов (например, гнутых древесноклеевых и др.) в объёмах и интерьерах общественных зданий стало характерной чертой скандинавского регионализма. Особенно ярко она проявилась в творчестве выдающегося финского зодчегоАлвара Аалто.

В современном капитальном строительстве Японии традиционный лёгкий деревянный каркас трансформировался в каркасные железобетонные монументальные сооружения местных зодчих – К. Маякава (ученика Ле Корбюзье) К. Танге, К. Курокава и др.

В современной архитектуре зодчие активно применяют ребристые железобетонные перекрытия и висячие системы покрытий.

Наиболее ярко это проявилось в архитектуре Олимпийского комплекса в парке Йо-йоги в Токио (арх. К.Танге, 1964г.)

Историзм.

Архитектурно-художественная среда центров большинства городов сложилась под влиянием историзма, объединяющего несколько направлений – «стилизации», эклектики, соответствующих ветвей модерна и др. – различающихся глубиной и последовательностью в привлечении художественного наследия прежних веков.

Последующее развитие историзма шло двумя путями. Первый – углублённое овладение отечественными традициями и второй – профессиональное энциклопедическое овладение языком архитектурных форм различных эпох и народов (эклектика).

Дополнительными стимулами к развитию историзма служили такие характерные для 1960-70-х гг. общественные явления, как развитие индустрии массового туризма и практика организации многочисленных международных и традиционных всемирных выставок. Туризм и выставочная деятельность вызвали широкий интерес к историческому наследию и требовали реакции в архитектурной практике.

Дата добавления: 2014-12-09; просмотров: 411; Нарушение авторских прав

Мы поможем в написании ваших работ!