Главная страница Случайная лекция
Мы поможем в написании ваших работ!
Порталы:
БиологияВойнаГеографияИнформатикаИскусствоИсторияКультураЛингвистикаМатематикаМедицинаОхрана трудаПолитикаПравоПсихологияРелигияТехникаФизикаФилософияЭкономика
Мы поможем в написании ваших работ!
Вариации soprano ostinato
|
Читайте также: |
В XIX веке, параллельно с возникновением свободных вариаций, складываются вариации soprano ostinato. В них мелодия темы повторяется точно, а сопровождение к ней подвергается непрерывным изменениям в фактурном и гармоническом отношении.
Для анализа:
На уроке:
Basso ostonato:
1) Букстехуде. Пассакалья d-moll для органа.
2) Букстехуде. Чакона c-moll для органа.
Строгие вариации:
1) Бетховен. «Аппассионата» - II часть.
Свободные вариации:
1) Рахманинов. Рапсодия на тему Паганини.
Soprano ostinato:
1) Шостакович. Седьмая симфония – «Эпизод нашествия» из разработки I части.
Двойные вариации:
1) Бетховен. Пятая симфония – II часть.
Домашнее задание:
Basso ostinato:
1) Брамс. Четвертая симфония, IV часть.
2) Бах. Месса h-moll – Сrucifixus.
Строгие вариации:
1) Моцарт. Соната A-dur, I часть.
Soprano ostinato:
1) Григ. «Пер Гюнт» - «В пещере горного короля».
Двойные вариации:
1) Глинка. «Камаринская».
Лекция 17. Старинные формы.
Старинная двухчастная форма.
Двухчастная форма конца XVII – первой половины XVIII веков большей частью значительно отличается от позднейшей двухчастной формы и называется старинной двухчастной формой. Ее главное отличие от позднейшей формы заключается, прежде всего, в пропорциях. Вторая часть примерно вдвое или втрое длиннее первой и относительно сложна во внутреннем строении. Каждая часть обычно повторяется.
Первая часть однородна по рисунку. В одних случаях это период из двух тематически сходных предложений; в других – период из трех предложений. Это чаще всего наблюдается в танцах. В произведениях, в которых сказывается влияние полифонической мелодики и фактуры в качестве первой части встречается период типа развертывания, который обычно не делится на предложения. В начале периодов этого типа дается относительно короткое ядро темы, за которым следует секвентное или секвенцеобразное развитие. Со стороны гармонии существенно тональное строение. Первая часть всегда начинается в главной тональности, и оканчивается полной каденцией в тональности подчиненной.
Вторая часть в тематическом отношении не вносит ничего нового, так как целиком основывается на тематизме первой части. Со стороны гармонии вторая часть имеет ряд характерных черт:
1) Она отталкивается от той тональности или аккорда, которым окончилась первая часть, заканчивается в главной тональности;
2) Вторая часть гораздо подвижнее первой в модуляционном отношении.
Для второй части типично превышение длины первой части.
Старинная сонатная форма.
Между старинной двухчастной и старинной сонатной формами много общего:
1) Они обе двухчастны;
2) Первая часть в них движется от тоники к неустойчивости, а вторая часть – от неустойчивости к тонике, благодаря чему получается общая вопросо-ответная структура с отдельным повторением каждой части.
Экспозиция старосонатной формы в основных чертах содержит в себе элементы будущей зрелой формы.
Главная партия, часто очень подвижная, - относительно небольшое построение (8 – 16 тактов).
Связующая партия тематически мало отличается от главной.
Побочная партия мало контрастирует с главной или даже основана на ее материале.
Заключительная партия, как правило, мала и содержит в себе ряд коротких дополнений в тональности побочной партии.
Вторая часть старосонатной формы начинается измененным проведением материала главной партии. Ее материал обычно проводится частями (своеобразная разработка).
Реприза дается побочной и заключительной партиями.
Таким образом, во второй части объединяются черты разработочности и репризы.
Кода в старосонатной форме отсутствует.
Для анализа:
На уроке:
1) Бах. «Французская сюита» №4 Es-dur, гавот.
2) Бах. Двухголосная инвенция C-dur.
Домашнее задание:
1) Бах. «ХТК» (II том) – прелюдия f-moll.
2) Бах. «Итальянский концерт», I часть.
Лекция 18. Сонатная форма.
Сонатной называется форма, основанная на противопоставлении двух тем, которые при первом изложении контрастируют и тематически и тонально, а после разработки повторяются обе в главной тональности.
В своем полном виде сонатная форма имеет три основных раздела: экспозицию, среднюю часть (обычно представляющую собой разработку) и репризу. Иногда ей предшествует вступление, заканчивается она обычно кодой. Экспозиция классической сонатной формы, как правило, повторяется.
Экспозиция.
Первая часть сонатной формы, посвященная изложению противопоставляемых тем, называется экспозицией.
Ее составные части: главная партия (первая тема); связующая партия; побочная партия (вторая тема) и заключительная партия.
Главная партия в экспозиции посвящена изложению первой темы. Ее основной характер определяется уже самым началом. Дальнейшее развитие тематизма главной партии может быть основано целиком или в большей части на мотивах начала. В таком случае главная партия называется однородной. В то же время существуют и такие главные партии, в которые вводится более или менее новый тематический элемент, контрастирующий с ее началом. Главные партии этого рода называются контрастными.
С гармонической стороны, наиболее существенно окончание главной партии. Оно может иметь полную каденцию в главной тональности, благодаря чему главная партия делается замкнутой. Существуют и разомкнутые главные партии. Они чаще заканчиваются половинной каденцией на доминанте главной тональности или модулируют в доминантовую тональность.
По своему строению главная партия чаще всего представляет собой период. Иногда главная партия имеет простую трехчастную форму. К главной партии может быть присоединено дополнение.
Связующая партия – построение, расположенное между двумя основными темами. Ее основное назначение – связать эти темы плавным переходом. Тематическое содержание связующей партии бывает различным:
1) Связующая партия часто основана на тематическом материале главной;
2) Связующая партия может быть основана на новой теме, особенно если главная партия имеет замкнутое строение;
3) В связующей партии встречается тематическая подготовка побочной, в виде постепенного введения ее отдельных интонаций.
В гармоническом плане роль связующей партии – модулирование из основной тональности в тональность побочной партии. Таким образом, связующая партия разделяется на три этапа:
1) Дополнение или ряд дополнений к тонике главной партии;
2) Собственно переход к побочной партии;
3) Предыкт к побочной партии на доминанте ее тональности.
Со стороны строения для связующей партии характерно отсутствие периодов.
Изредка связующая партия вовсе отсутствует.
Побочная партия – отдел экспозиции, посвященный изложению новой темы (или тем), противополагаемой главной партии. Тематически она контрастирует обычно главной. Побочная партия в экспозиции обычно протекает в подчиненной тональности:
1) В мажорных произведениях – наиболее обычна тональность мажорной доминанты; на втором месте – тональность третьей ступени; редко выбирается тональность шестой ступени;
2) В минорных произведениях для побочной партии типичнее всего тональность третьей ступени; минорной доминанты, иногда – мажорной доминанты.
Для окончания побочной партии характерна полная каденция в ее основной тональности.
Со стороны строения побочная партия обычно очень развита. В простейших случаях иона представляет собой период. Типична двух- или трехчастная форма.
К побочной партии примыкает последний раздел экспозиции – заключительная партия.
С тематической стороны заключительная партия несколько контрастирует с побочной. Способы контрастирования:
1) Заключительная партия строится из материала главной партии;
2) Заключительная партия строится из материала связующей партии;
3) В заключительной партии образуется синтез разных тем экспозиции.
Иногда заключительная партия строится на основе материала побочной партии.
В гармоническом плане:
1) Заключительная партия, как правило, протекает в той подчиненной тональности, в которой окончилась полной каденцией побочная партия;
2) Свойственно повторное кадансирование на тонике, достигнутой в конце побочной партии.
По структуре в заключительной партии частей не меньше, чем две (ряд коротких дополнений или период из двух предложений).
Изредка заключительная партия отсутствует.
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Рондо эпохи классицизма | | | Разработка |
Дата добавления: 2014-05-20; просмотров: 812; Нарушение авторских прав
Мы поможем в написании ваших работ!