Главная страница Случайная лекция
Мы поможем в написании ваших работ!
Порталы:
БиологияВойнаГеографияИнформатикаИскусствоИсторияКультураЛингвистикаМатематикаМедицинаОхрана трудаПолитикаПравоПсихологияРелигияТехникаФизикаФилософияЭкономика
Мы поможем в написании ваших работ!
Рондо эпохи классицизма
В классическом стиле рондо приобрело новые черты. Простые рондо уступили место более сложным – со связками, часто с разработкой. Возникли новые по структуре формы, получившие большое распространение в разных жанрах инструментальной, а также вокальной музыки. Эти формы оказались исторически устойчивыми.
Систематика классических рондо:
1) Основным типом является пятичастное рондо:
- с двумя различными эпизодами: АВАСА;
- с повторением первого эпизода, но в другой тональности: АВАВА.
2) Особые виды:
- с разработкой во втором эпизоде: АВАRА;
- с первым или вторым эпизодом на тематическом материале рефрена:
АА1АСА или АВАА1А;
- изредка используются и многочастные «старинные» формы (типа АВАСАДА), но значительно усложнившиеся в своем развитии.
При сокращении количества разделов классического рондо, сами разделы разрастаются, делаются более развернутыми. Строение рефрена и эпизодов чаще всего представляет собой уже не период, а простую двух- или трехчастную форму.
Усиливается тематический контраст между рефреном и эпизодами. В рондо с двумя эпизодами особенно контрастирует второй (С). Как правило, он оказывается более развернутым и по форме. В то же время первый эпизод (В) обычно менее ярок в тематическом отношении и менее отчленен и определен по структуре.
Определяется и устанавливается тональный план рондо. Рефрен проводится при всех повторениях в основной тональности, эпизоды – в других тональностях. Тональность первого эпизода (В) – обычно доминантовая или параллельная.
Усиливается значение связок.
В связи с усилением контраста и появлением более сложного развития возникает необходимость и добавочного завершения формы. Вырастает значение коды. Кода может быть различной – от небольшого заключения до широких развернутых построений с чертами разработки. В ней может быть использован новый тематический материал.
В классическом рондо нередко наблюдается смешение разных принципов формообразования: рондальность и трехчастность. Проникает в форму рондо и вариационное развитие. Наиболее типично варьирование рефрена при его повторениях.
Рондо в XIX - XX веках.
Эпоха романтизма вносит новые изменения в форму рондо. Наиболее ясно выступает тенденция к преобладанию высших форм рондо. В этом выразилась общая направленность к усложнению и взаимопроникновению различных принципов формообразования, свойственная послебетховенской эпохе. Из простых форм самой стойкой оказывается пятичастная, но и она становится более развитой, благодаря проникновению в нее разработочности. В простых формах рондо вновь появляется тенденция к многочастности, которая наблюдалась в старинной музыке. В этом отношении особенно типично творчество Шумана.
Разделы рондо пишутся в двух- или трехчастной форме, а иногда в них используются и принципы рондального построения. Более разнообразным становится тональный план, в который включаются и далекие тональности.
Контраст рефрена и эпизодов усиливается тем, что некоторые из них пишутся в стиле того или другого определенного жанра.
Возрастает и роль эпизодов в форме. По смысловой нагрузке они становятся не менее, а иногда и более значительными, чем рефрен.
Для анализа:
Урок 1:
1) Бах. Партита E-dur для скрипки соло, III часть – Гавот.
Урок 2:
1) Гайдн. Сонаты №7 и №9 (финалы).
2) Моцарт. Соната №14 (II часть).
3) Глинка. «Иван Сусанин» - рондо Антониды.
Домашнее задание 1:
1) Дакен. «Кукушка».
2) Бетховен. Сонаты №20 и №25 (финалы).
Домашнее задание 2:
1) Бетховен. Соната №8 (II часть).
2) Глинка. «Руслан и Людмила» - рондо Фарлафа.
Лекция 16. Вариационная форма.
Темой с вариациями называется форма, состоящая из первоначального изложения темы и нескольких ее повторений в измененном виде, называемых вариациями.
Способин.
Вариацией (от лат variatio) называется измененное повторение темы (или тематического материала).
Тюлин.
Под вариационным развитием понимается такое изменение первоначальной темы, которое относится к деталям и при котором она легко узнается как основа данного варьирующего повторения. При этом обычно сохраняется основная структура темы.
Следует различать вариационность как принцип развития и вариации как форму.
Вариационность как принцип развития встречается в любых жанрах и формах.
Вариации как форма произведения осуществляют собой определенный конструктивный принцип: изложение законченной темы сопровождается рядом ее видоизмененных повторений – вариаций: А + А1 + А2 + А3 и т.д. Таким образом, вариации являются своего рода циклической формой, которая состоит из ряда отдельных, обычно завершенных пьес. Видоизменения темы носят в простейших случаях вариационный характер, но могут быть и более глубокими, затрагивающими существенные элементы темы.
Тема вариаций излагается в простой завершенной форме. Такая же завершенная форма сохраняется и в каждой вариации. Очень часто темой вариаций служит отрывок из какого-нибудь популярного произведения другого композитора, народная песня или танец.
Для темы характерны простота, запоминаемость, несложность мелодии, гармонического языка и фактуры. В то же время она должна быть индивидуальной, ее обороты должны легко узнаваться в вариациях.
Приемы вариационного преобразования темы разнообразны. Варьированию может подвергнуться сама мелодия или ее сопровождение, или и то и другое вместе. Возможно изменение фактуры, ритма, метра, гармонии, лада, тональности и даже структуры. Количество вариаций неограниченно. Цикл вариаций может завершаться кодой – или в виде отдельного самостоятельного построения, или – расширенного заключения последней вариации.
Вариации различаются в зависимости от характера преобразования темы:
1) Строгими называются вариации, в которых основные компоненты темы остаются без существенных изменений;
2) В свободных вариациях возможны существенные изменения любых компонентов темы, вплоть до использования ее отдельных элементов.
Строгие и свободные приемы развития темы могут быть применены в одном и том же произведении;
3) Особый вид вариаций – остинатные (от латинского ostinatus – упрямый, упорный), характеризуемые постоянным повторением неизменяющейся мелодической темы с варьируемым сопровождением. Их разновидности:
- полифонические вариации на остинатный бас (basso ostinato);
- вариации soprano ostinato.
Вариации на остинатный бас (basso ostinato).
Полифонические вариации на остинатный бас представляют собой одну из наиболее ранних вариационных форм. Их появление относят к XVI веку, а в XVII – XVIII веках они получили особенно широкое распространение и достигли своего расцвета. Этот тип вариаций был тесно связан с танцевальными жанрами того времени – чаконой и пассакалией.
Термин «basso ostinato» означает непрерывное повторение одного и того же мелодического оборота в нижнем голосе. Этот мелодический оборот и служит темой вариаций.
Тема остинатных вариаций обычно короткая, простая, в более развитых формах (у Баха), с обрисовкой основных функций в кадансе.
Одним из излюбленных приемов строения остинатной темы является нисходящее хроматическое движение.
Первоначальное изложение темы обычно бывает одноголосным, однако возможен и гармонический склад, в котором тема служит басовым голосом.
Вариации на остинатную тему сводятся к разработке сопровождающих ее голосов, сама же она проводится все время неизменно.
Сопровождающие тему голоса разрабатываются преимущественно полифонически; однако, при главенстве полифонического начала, во многих случаях важное значение приобретает и гармоническое развитие в сопровождающих голосах.
Одно проведение темы в басу не отделяется от другого, и вариации расположены друг за другом без определенного завершения предыдущей и начала последующей. Часто граница вариации может не совпадать с началом темы в басу.
Тональность и структура темы в чаконе и пассакалии обычно сохраняются неизменными; допускается только смена лада на одноименный. Включение вариаций в других тональностях используется сравнительно редко.
При большом количестве вариаций наблюдается объединение нескольких из них в отдельные группы по признаку однотипного варьирования.
Располагаются вариации по принципу возрастающего усложнения полифонической фактуры.
Большое значение имеет распределение кульминаций. Их обычно несколько. Самой мощной является последняя.
У Баха тема переводится иногда в другие голоса.
Строгие вариации.
В XVIII веке с развитием гомофонного стиля распространились вариации с фактурным преобразованием темы – строгие вариации.
В них ряд композиционных сторон темы обязательно сохраняется на протяжении всего цикла вариаций. К неизменяемым относятся: основные мелодические контуры темы; структура темы; основной гармонический план; тональность.
Темы строгих вариаций просты, закончены по форме. Их фактура чаще всего гомофонная или аккордовая.
Форма темы бывает обычно двухчастной.
Мелодия в строгих вариациях может развиваться разными путями: орнаментации, распева, вариантного преобразования.
Орнаментация мелодии производится опеванием, окружением основных тонов мелодии различными вспомогательными тонами, заполнением широких интервалов поступенным движением, хроматизмами.
Распев мелодии, в основном, производится теми же приемами, но для него типично слияние фигурационных звуков с основными.
Вариантное преобразование – наиболее сложный прием развития мелодии. При сохранении основных опорных тонов оно допускает перенесение их в отдельных мотивах из одного регистра в другой.
Варьирование сопровождения в строгих вариациях играет существенную роль в преобразовании темы.
Разработка фактуры сопровождения может сводиться к использованию простейших приемов фигурации; более сложный прием – смешанная фигурация. Сложная фигурация сопровождается включением полифонических приемов. Еще более сложной разработкой фактуры является такая, в которой имеют место элементы мотивного развития темы.
Расположение вариаций:
1) Каждая следующая вариация оказывается сложнее предыдущей;
2) Характерно расположение вариаций группами по признаку однотипного варьирования темы;
3) Огромное значение имеет размещение кульминаций;
4) Вариации располагаются по принципу контраста.
Двойные вариации.
В их основе лежат две темы. Чаще всего в начале излагаются обе темы, а затем следуют вариации попеременно то на одну, то на другую.
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Старинное рондо | | | Вариации soprano ostinato |
Дата добавления: 2014-05-20; просмотров: 618; Нарушение авторских прав
Мы поможем в написании ваших работ!